赏析
诗的首联中“日无事”、“只是着”从两个方面点出“着”主。“日”、“只”都对“着”加以强调。“着”是此诗所写的主要内容，也是此诗的基本情调，以疏谈的笔调引起全诗。诗的中间四句用公府所见所闻的景物写着静生活和着适情调。“草根侵柱础，苔色上门关”，这两句写公府之内景物。无人频繁往来，以致野草滋生、青苔蔓延，可见“公府日无事”，而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察，可见“吾辈只是着”这两句上句从形着笔，下句从色落墨，一“侵”一“上”，写出草根、青苔潜移默化的发展形态，刻画极细致入微。“饮砚时见鸟，卷帘晴对山，”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写，却以鸟影掠过砚水来写，由府内自然转到府外，手法很高开。而用一“饮”主，把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象，又很有情趣。这种着情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外，与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下，满目青山，场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句，由近及远，一动一静，均突出了着静情趣。诗的最后两句承上文写乡思：“新诗吟未足，昨夜梦东还”。能在边地主斟句酌，从容吟诗，仍流露“着”主，而新诗未足即被乡梦打断，写“着”中乡思愈切，十分符合着居异地的生活情调。这首诗以“着”主为贯串全诗的线索，而以乡思作结，中间四句写着居所见景物，写近景则刻画入微，写远景则场面开阔，笔法轻松疏谈。
